那些令你心动的经典名著的开头第一句话
情感的句子，感情的句子，感情爱情的经典句子,爱情的好句子25-12-9|栏目：情感句子大全|>《洛丽塔》：Lolita,lightofmylife,fireofmyloins.Mysin,mysoul,Lolita.当年看的第一感觉：音韵极美，带着一种咒语似的缭绕：起：落：执迷和感染力。
《双城记》：最好的年代：最坏的年代……过于有名，无甚可说了。
《百年孤独》：“多年以后XXXX”。其实这可以统称为马尔克斯式开头。
类似可爱的还有《霍乱时期的爱情》之：“这是确定无疑的：苦扁桃的气息总勾起他对情场失意的结局的回忆。”
外加《一桩事先张扬的凶杀案》开头那个“圣地亚哥・纳赛尔在被杀那天，清晨5点钟就起床了。”
马尔克斯的爱好：他喜欢在开头就用一种诡异的诗意，聚集尽量多的悬念：剧透小一部分，然后加点儿时空变幻感。
马尔克斯说过，卡夫卡《变形记》那个第一句――“一天早晨，格里高尔萨・姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫”――教会了他许多。他年轻时在阁楼上读这句后，联想到自己爱讲神话的奶奶，就明白了如何写小说。后来马尔克斯长期保持此风度：始终用一种泰山崩于前而色不变的镇定，讲许多神鬼怪异的事儿。
《情人》的开头，“我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。Unjour,j’étais?géedéjà,danslehalld’unlieupublic,unhommeestvenuversmoi.Ils’estfaitconna?treetilm’adit:“Jevousconnaisdepuistoujours.”
王小波《我的师承》里对此评述很精当，珠玉在前，我不置喙了。只一句：王道乾先生的译文比较零碎，短句多，看似没符合杜拉斯原文。但是这种淡淡质朴的短句而非才气焕发的长句，才是《情人》的神韵所在。所以王小波才感叹无限苍凉尽在其中。
卡尔维诺《树上的男爵》开头颇有开马尔克斯之先的意味，即剧透 悬念：“我的兄弟柯希莫・皮奥瓦斯科・迪・隆多最后一次坐在我们中间的那一天是1767年6月15日。”
《看不见的城市》开头则意象斑斓，而且已经暗示了小说的特质：“不一定完全相信”及“兴趣”：
“马可・波罗描述他旅途上经过的城市的时候，忽必烈汗不一定完全相信他的每一句话，但是鞑靼皇帝听取这个威尼斯青年的报告，的确比听别些使者或考察员的报告更专心而且更有兴趣。”
博尔赫斯《恶棍列传》里有许多很巴洛克的璀璨开头。我喜欢以下这个：
“1517年，巴托洛梅・德・拉斯卡萨斯神父十分怜悯那些在安的列斯群岛金矿里过着非人生活：劳累至死的印第安人，他向西班牙国王卡洛斯五世建议，运黑人去顶替，让黑人在安的列斯群岛金矿里过非人生活，劳累至死。”
博尔赫斯式的庞杂意象，妙的是还藏了冷幽默。
《三国演义》：“天下大势，分久必合，合久必分。”
《白鲸》：“叫我以实玛利好了。”
《局外人》：“今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。”这基本公认加缪精神的集中体现，一句话把全本书的灵魂：气象甚至语句风度都统摄了。
《漫长的告别》：“我第一次看见特里・伦诺克斯时，他喝醉了，坐在舞者酒吧露台外的一辆劳斯莱斯银色幽灵上。”一句话就传达了无数错综复杂的消息：名车：豪饮：莫名的带荒诞意味的阴暗奇诡味道。
苏童《我的帝王生涯》：“父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。”手法不算新颖了，但意象精致到位，情境如画，顺便把整部小说阴惨雾霭的气象都抹出来了。
王小波《白银时代》：大学二年级时有一节热力学课，老师在讲台上说道：“将来的世界是银子的。”
虽然他应该还有更漂亮的第一句，但这纯属我个人喜好。这一句，统摄了《白银时代》，甚至也可以拿去概括《万寿寺》，有一种略带绝望的：自嘲的：微笑的：浮游的：轻盈的调子。
我近来最喜欢的小说“第一句”是伊恩・麦克尤恩《立体几何》：
“1875年在梅尔顿・莫布雷举办的“异趣珍宝”拍卖会上，我的曾祖父在他的朋友M陪同下，拍得了尼科尔斯船长的阳具，这位船长1873年死于马贩巷监狱。”
开头惊竦奇瑰，而且全文读罢会发现，所有核心故事人物隐喻话题尽收在这一句里了。
如果不限小说，《伊利亚特》的第一行其实真是千古绝唱：
歌唱吧，女神！歌唱裴琉斯之子阿基琉斯的愤怒――
暴风骤雨，飞流直下，奔流到海不复回的雄浑大气，尽在其中。
编后语：小说第一句话和开头第一段不同。开头第一段可以拉一长串话，可以迂回，可以细致，可以故做平淡，可以绚丽回转。而第一句话，只有一句，你只来得及在一句里高密度极饱满的包含一切--也并不是每个人都喜欢在第一句就急弦浓味：喷薄而出的。
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