1:因此，深入研究山水画的皴法具有十分重要的现实意义。

2:明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

3:此画丘壑具有北宋之雄而其笔墨兼有文人之雅，细观其多变之山石皴法及造型，为大千融合古人、置身北宋的精心杰构。

4:皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。

5:随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。

6:画中绘人物乃至松树山石皴法，行笔流畅，潇洒中见从容有序。

7:首先，从外在形式看，皴法作为“程式化”的典型形态，具有形式美的因素。

8:观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠、浑厚华滋。

9:皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。

10:傅抱石擅长画山水、仕女、高士，所作章法结构不落常套，线条纵逸挺秀，皴法融合诸家，自创。

11:其次，从皴法的美学内涵上看，它是艺术家审美意象的一种外化。

12:松石皴法沉着老道，章法不落常套，有奇傲古拙的韵味。

13:它与木刻水印一样无法表现绘画原作的复杂机理，特别是山水画的皴法，只能通过格式化的删简达到形似，这种画册对后来学画者造成了比较恶劣的影响。

14:观之，皴法繁复、笔力扛鼎，山峦叠翠。

15:随着时代的发展，皴法也体现出各自不同的审美特征。

16:“吴默画”是借金监丝绸印染工艺形成的新画种，它的表现技法有自己的特点。如用肌理代替“皴法”、追求自然美的表现，“具象”与“意象”相结合等等。

17:如画山水皴法的横涂竖抹，画荷杆的笔力扛鼎，画梅枝的曲铁劲韧等，皆见篆隶用笔的运化之功。

18:正文分为三个方面：第一部分谈皴法的含义和历史渊源。