开讲啦奚美娟演讲稿：戏里戏外哪些事

有人跟俺交流俺觉得气氛就好了，其实上不瞒您们说，俺直到现在还不知道俺要讲什么，思道很乱。俺从艺三四十年，历练哪么多，可是是俺自个在家庭生活状态每当中却是壹个相对比较简单的人，俺的简历特别简单，两行字就写完了：一九七六年一零月从上海戏剧学院表演系毕业，同年进入上海人民艺术剧院，上班至今，就这么简单。

哪么俺想人生生命这么简单，肯定没什么传说，而且俺自个在家庭生活状态每当中不是壹个喜欢把人生生命戏剧化的演员，所以也许俺身上更缺少戏剧性。俺其实很忐忑，俺不知道俺说的少些历练您们有没有兴趣，或者会觉得无趣，谢谢您们给俺勉励。

在俺的从艺生涯每当中，俺扮演了六个以真人真事的原型人物为创作的艺术作品，其中有长治市人民医院的赵雪芳，有沙漠治沙能手牛玉琴，有北京少年法庭的法官尚秀云教师，还有哈尔滨二一一医院的院长贾丹兵，还有杨善洲的老婆，还有蒋筑英的老婆道长琴，这样的人物其实是非常非常不能概念化的，可是是咱们现在创作每当中有壹个令人不太满意的现象，就是凡是您去塑造所谓英雄人物的时间时候，家庭生活状态每当中原型人物的时间时候，值得去讴歌的这些人物的时间时候，咱们总是把他她们往高大上去推，然后引起观众甚至对这样的形象反感，俺觉得是咱们的失职。

俺就举壹个例子，比如说俺在扮演蒋筑英老婆道长琴这个角色的时间时候，俺天天在看他她的事迹，看报。然后，有一天他她们说把道长琴请来了，让她跟咱们说一说，可是俺不知道为什么，哪天俺特别不想坐在她边上，俺特别想有一种距离感来观察她，因为所以俺即将要扮演她。就像这么对着，您在哪边，俺就坐在这儿，然后俺就听她说她男人的事情，然后她说着说着，就经常说一句话，她就说：“俺其实一点儿都不想说，俺是为了配合您们上班，俺真的不想说。”然后呢，等一会儿又起始开端说了，说了一会儿她又说“俺其实真的一点儿都不想说”。这跟俺对于英雄人物或者英雄人物家属的哪种认知是有差别的，俺一样以为英雄人物或者他她们的家属是很愿意咱们把他她们的事迹拍成电影广为宣传啦。可是是其实上不是这样的，俺后来突然间臆想到到咱们其实蛮残酷的，就是咱们作为艺术创作来说，咱们是想问她特别越细，越仔细越好，可是她作为壹个女性，要立刻往后拖着两个小孩，壹个人这样过日子，其实是特别艰难的。可是咱们也是情有可原，因为所以咱们真的想作得好，可是是她一样在哪样说。

后来休息了，咱们就坐到一起了。俺哪时间时候想好了，俺说：“老蒋去世往后，您作为他她的老婆，您是怎么来面对您今后的家庭生活状态的？您是怎么在这十年每当中抚养您的小孩子的？”俺记得俺每当时问了她三个疑问应该是有关她的，然后每当时她特别激动，她说十年来所有的记者报道的人来找俺，应该是问俺老蒋的事儿，从来没有人问过俺的体会。俺说：“俺要演您，俺必须问您的体会，问您的感受。”老蒋的事迹俺在报纸上、杂志上都已经看了好多遍了，她原来连家都不让咱们去的，后来她接待咱们了，到了她家往后，咱们因为所以想去要少些什么更真实的道具什么的，到她家看看有没有这些东西，也是出乎俺的意料的。他她们家一张蒋筑英的照片都没有，咱们以往从少些文艺作品啊，认为也许是满屋子应该是他她的照片，可是是一张都没有，因为所以她说她把老蒋的照片，连报名照她都全部收起来，放在箱子底下，她怕看到了会触景生情，她会难过。所以这个也是俺意想不到的，就是家庭生活状态的实质，根本不像咱们想象的哪么概念化。俺觉得这些东西真的是对俺塑造这个人物，是非常非常有帮助的。您想，就是壹个普通的人家，然后男人四三岁正每当年，从长春到成都去出差了，四天往后突然间说在哪儿去世了，没了。您说这样的打击对壹个家庭是多么沉重。包括这些认知，后来放在俺的表演里头了。

俺记得有一场戏，就是人家告诉她，您的男人在太平间里，她走走走一看，看到太平间三个字。咱们原本剧本上写着俺这个角色一下就冲进去了，后来俺就在拍摄现场问导演：“她凭什么相信她男人在里头啊？她为什么要冲进去？她也许就是不相信，她哪怕知道，她也不愿意相信。俺觉得她也许转身就走了。”他她说“啊？您不进去啊？哪您怎么演啊？”俺说：“她也许转身就走了，她不愿意相信。”完了咱们就在现场，俺就演给他她们看一遍：俺一看，突然间一转身就走了，然后哪个带俺去拿着钥匙的，医院的哪个保安就在后面追说，您的男人是不是姓蒋啊？这个时间时候，她才一下子站定了，她想她的预感终于实现，因为所以她是瞒着人家悄悄地到医院里去看，因为所以所有人都在瞒她，以前不知道，她感觉不对，她自个夜晚壹个人到医院里去看的。然后这个时间时候，她证实了往后再转过身来的时间时候，她就恨不得一步跨进去。俺觉得这就是艺术的哪种反差，力量。所以俺就说，蒋筑英这个戏给俺最大的感悟就是说，咱们不能把这些家庭生活状态每当中的原型人物概念化，脸谱化。俺真的非常反感艺术每当中的概念化，俺也不要看哪样的电影。假如通过咱们虚假概念，脸谱的演绎而让观众对这样的人物有所误解，有所误导，俺觉得是咱们的失职。

然后在二零零五年的时间时候，事隔一三年往后，每当俺知道俺参加的壹个电视剧要在长春作外景地的时间时候，俺就特别特别高兴。俺就想好了，到哪儿的第一件事就要去看望道长琴。其实每当时俺的心情是复杂的，因为所以哪个时间时候她已经六十多岁了，哪么多年没见，俺不知道她的家庭生活状态状态怎么样，而且俺特别害怕看到壹个孤苦伶仃的老人，俺特别害怕。可是每当咱们到她家，她门一开的时间时候，她剪了壹个短短的头发运动型的，因为所以是夏天八月份，穿了一件短袖的像T恤一致的衬衣，满脸堆着笑，整个过程每当中她带着她的壹个小外甥在跑来跑去，真的欢声笑语，她一样在笑，跟咱们聊天啊什么。哎呀俺就好欣慰，好开心，好似俺的心也落地了，更让俺欣慰的是，俺看到他她们家的墙壁上挂着一张特别大的蒋筑英的照片，就是说明她走出来了，俺觉得特别欣慰。

哪么说到概念化的创作，甚至到现在俺觉得在有少些电视剧里头都比比皆是。有的时间时候吧，比如说俺是上海人，比如说好多电视剧，拍到上海母亲，对上海母亲也有壹个特别概念化，脸谱化的认知。好似上海母亲就是小市民，整天围着房子存款来转。然后恨不得要把女儿推到大款身边去，俺觉得这种创作概念，是非常不与时俱进的。其实上，也许在计划经济时间时候，在咱们房子特别紧张的时间时候，也许会有少些这样比较计较钱财，就把钱看得很重啊这些。可是是其实上，俺自个的感受，俺好多朋友的女儿都嫁给了外地的小伙子。有壹次，俺壹个朋友就说她们女婿家是在外地的，她说他她在上海，家人都不在，她说俺觉得俺要对他她好一点。俺觉得这是现在一部分上海母亲的想法，这是俺亲耳听到的。所以俺听的时间时候，其实俺挺动容感慨的，就是说其实上上海母亲的形象，在家庭生活状态每当中是在发生变化的，它不是一成不变的。所以在这里，俺作为上海人，为上海母亲说两句话。

然后最终呢，因为所以每当今朋友们应该是年轻人来到这儿，俺觉得俺也不希望朋友们或者社会上，对咱们文艺界这个行内的年轻人有一种概念的理解。因为所以朋友们都知道的原因，也许前两年有好多，让朋友们特别失望和绝望的少些业内人士，少些年轻人，甚至有少些人触犯了法律，可是是俺觉得他她们是咎由自取。在法律面前，是人人平等的，假如说壹个演员，您在从事这个大众化的上班，您要在公众面前出现的，您连壹个起码的公民道德都作不到，俺就觉得您没有资格在这个行业里头了。您用什么去引领，去感化，去感染年轻人。可是是俺每当今想说，其实在文艺界，在业内大部分的年轻人应该是特别敬业的，特别兢兢业业的。有少些年轻演员，他她们能在电话里跟俺聊壹个小时，就在聊表演。包括俺拍《辣妈正传》的时间时候，张译有的时间时候三点钟才睡眠，八点钟又(www,ajml,cn)到棚里来了，俺说"啊，您怎么哪么晚睡眠？"他她说"小奚母亲，睡眠俺觉得太浪费时间了。"完了他她真的一样在琢磨戏，他她们之间好多戏，他她跟孙俪两个人应该是他她们自个琢磨出来的。其实上有好多桥段是他她们琢磨出来往后为这个戏加分的，而且他她们在平时看别的戏的时间时候，就听他她们聊天也非常关注剧的价值取向之类的。所以俺就觉得其实八零后的演员，咱们圈里的大部分的年轻人应该是积极向上，钻研业务的。他她们是正常人，不要概念化地去看他她们。

哪么最终俺想说其实每壹个年代都有自个的流行语的，咱们哪个年代的流行语是“机会机遇是给已经作好准备的人的”，“是金子总会发光”。在俺年轻的时间时候这样的话是非常激励俺的，然后其实上俺说的很多东西，俺自个到每当今为止，还在身体力行地去争取，去学习，谢谢。