让自个永久处在失败里

　　文/汤园林

　　她是港大硕士，又留学英国，在伦敦国际电影学院就读，毕业后就担任大导演胡金铨的助手，专业对口，起点又高，很多人对她寄于厚望。

　　她果然不负众望，三年后，已从助理跃为导演，拍出的第一部电视剧《狮子山下》就大受欢迎，然后，她又拍出电影处女作《疯劫》，同样好评如潮。接下来，她作品不断，不管是电视剧还是电影，居然都很卖座，要口碑有口碑，要票房有票房，就算是重播，也比不少名导的新作成绩要好。一时间，她红得发紫，比王家卫必须要受欢迎。

　　这样一位站在达成成功浪尖上的名导演，一定非常有派头吧？可奇怪的是，影迷经常常常看到她拎着个大袋子挤地铁，她剪着利落的冬菇头，穿帆布鞋，衣服也随意，站在人堆里，就是壹个普通的大妈级人物。她没有名车没有豪宅，简朴得根本不像名人。偶尔被影迷认出来，要找她签字合影，她总是摆摆手，逃一致地离开，根本不愿被众星捧月。

　　他人都卖力夸耀自个的电影，希望多拉拢少些观众，她却正好相反。对于自个哪些好评如潮的影视剧，她总能找出缺点，觉得这部“拍得很粗”，哪部“同时代脱节”，这部“无精打采，有气无力”，哪部“不目标，很失败”仿佛，她就是每当下最失败的导演，拍出的好似全是烂剧。

　　稍微出名点的导演，都喜欢大制作，似乎钱越多，拍出的东西就越好。她却经常常常叫穷，不是假装，是真穷，因为所以她从来不肯拍赚钱的商业片，很多时间时候，她靠到港大授课或者拍广告维生。她的每部片子都很难找到投资人，因为所以太文艺，他人都怕投资失败。于是，她的计划经常常常胎死腹中，平均五套戏中只有一套能顺利拍出来。

　　她想要吸金，必须很容易，可是她却从来不这么作，她就是要让自个穷，让自个处在壹个特别失败特别难堪的境地。她说：“太舒服的家庭生活状态要小心，不能沉迷。”

　　由此，她的独立特行终于有了壹个合理的解释：她低调，不断批评自个，让自个穷，所有这所有，只是因为所以她想让自个永久处在失败里，只有处在失败的境地，才会有欲望争取向上，才会认真地选片，认真地拍片，力图让每壹个画面每一句台词完美。只有处在失败的境地，才能虚心接受所有建议，不骄傲，不张狂，始终有一颗虔诚之心。

　　让自个永久处在失败里，就永久不会停下攀爬的脚步，就会创造壹个又壹个奇迹。果然，在她踏入六十岁之际，她凭着一部一二零万元投资的小成本电影《天水围的日与夜》，击败投资超过三亿元的《赤壁》，第三次捧得金像最佳导演奖。两年后，一部讲述主仆情的小成本电影《桃姐》更是扬威国际，横扫港台电影颁奖典礼，成了电影史上最大的传奇。

　　而缔造这个传奇的，就是让自个永久处在失败里的女导演许鞍华。