在心尖上雕刻的张爱玲
　　
　　张爱玲作品里面有对女性命远的精妙体察，对世道人心的一语洞穿，加之与生俱采的骨子里的傲与冷，使读者仿佛五脏六腑变换了壹个全新格式，如她的《倾城之恋》《红致瑰与白玫瑰》《金锁记》《沉香屑》，可是它们似乎有些过于华丽，带有她年轻时代的色彩和底调。
　　
　　长篇小说《十八春》才是她最好的作品。作品中的顾曼贞，永久穿着暗蓝旗袍，因为所以她大姐曼璐蜕变为二流交际花的缘故，她这样的穿着多少有些自卫的意味。然而在沈世均眼里，她却是“纤细而坚强的，笼统的好”。世均回南京的家，曼贞在上海，他她在南京的雨夜里想起她，“故乡就变成异乡了”。于是他她忍不住一大早下了火车就来厂里，恰在门口遇见她。他她急道：“曼贞，俺有话对您说。”曼贞看他她着急的样子，上下打量他她，一连串猜测在她脑里闪过——他她订婚了，他她家里出了事，他她辞职……他她却道：“俺有好些好些话要对您说。”
　　
　　张爱玲的笔仿佛是有神灵指使的。事情越是千钧一发，她却越是漫不经意。这种千百年来世间男女所痴心的一桩事，若放在俗家笔下，不知要制造多少哆嗦、琐屑而无聊的言语幻像呢，并且还往往纠结于外围，深入不到内里。而她三言两语，全都着了精要，一下子呈现了事情的真相，直抵人内心深处最柔软的部分，仿佛是在人心尖上雕刻，这样的精妙、确切与传神。这样的上班，真非天才最强大脑而不能。
　　
　　《十八春》最要紧的优势还是作品的内在本身，它写出了人的命运由鲜亮变为黯淡之必然之无可奈何的宿命感，整部作品显得练达而老成。美的形式在技术上是能复制的，它如叶片的暗影。叶子连结了枝蔓，枝蔓连结了枝条，枝条连结了枝干，许多根线条形成壹个走势，颇着某一种逻辑秩序，终结于根脉核心。这核心才是真正令人触目惊心的，它必是赤裸的，也是坦率的，藏不住任何的秘密。它是关于壹个人心目中的地球究竟是什么样子的，更有对人生生命世态的观念。它所展现的点滴零碎，都来自这里。假如作家对地球的理解是混乱的，由这个根脉核心抽条出的枝蔓花叶，也必定是繁复混乱、没有秩序的。
　　
　　张爱玲偏偏让美好而干净的生命轨迹，历练灾难与泥沼。曼贞被大姐囚禁而被姐夫玷污，生了小孩子，却不得不为了小孩子再回到灾难与泥沼里——在大姐死后居然选择嫁给了姐夫。俺觉得她对地球的理解是悲观的，也有超现实的成分。她有着伤痛。也有着对世道人心的彻底失望和绝望。她为了保存着她的傲慢和尊严，只能选择孤独。
　　
　　对于张爱玲，人们似乎只觉其雅，而不觉其痛。
　　
　　壹个小孩子的天目，必定是因为所以痛苦才被打开的，这使她看见了世人所不察觉的隐性地球。张爱玲固然有着贵族血统，家庭生活状态优裕，曾经快乐地在她母亲家的狼皮褥子上滚来滚去，听着客人们演话剧，唱英文歌。岂知后来的家庭生活状态急转直下，母亲离开，只剩下她和小弟弟跟着父亲生话。他她们的家庭生活状态是能想见的。有钱也不行，不是钱的事。（经典语录  经典语段 经典语句）他她们的裤腿永久短了一大截。冬天的鞋子进了水，脚肿胀得像壹个面包。只是因为所以她对继母项了嘴，她父亲的耳光便打过来。她只记得地的脸偏向左一边，又偏向右一边。他她父亲甚至囚禁她半年，病了也不给医看。没心没肺的小孩子或许慢慢把这忘了，偏偏她有的只是灵性，她是靠着灵性生长的，就只有把这苦痛储存了。哪些整块吞咽的痛苦慢慢结了痂，内里的变异却只能如腐水一般慢慢地流淌出来，毒素一般渗透在她的家庭生活状态里。或许哪些情节，只是毒素作用的征象。文学情节往往是写作者心理经验开放的刹那间。
　　
　　哪时间时候她心中的母亲，其实是壹个虚幻的存在。母亲，除了是血脉之源，更是安全、温暖、爱之所在。可是这些过早地离她远去了。俺仿佛看见了她在繁花似锦的表层底下，求助而又无助地，爱又恨着她的生之源。这世间最艰难的悖论，她过早地面对了，也所以生发出对地球的悲剧感。她对心中哪个叫作母亲的存在，只是心向往之，而永久地求之不得了。