吴冠中:双燕
中学时代,俺爱好文学,每当代作家中尤其崇拜鲁迅,俺想从事文学,追踪他她的人生生命道道。可是不也许,因文学家要饿饭,为了来日生计,俺只能走"正"道学工程。,,,,,,
中学时代,俺爱好文学,每当代作家中尤其崇拜鲁迅,俺想从事文学,追踪他她的人生生命道道。可是不也许,因文学家要饿饭,为了来日生计,俺只能走"正"道学工程。爱,有多大多高的魅力!她甚至操纵生死。爱文学而失恋,后来这恋情悄悄转入了美术。可是文学,尤其是鲁迅的作品,影响妨碍俺的终生。鲁迅笔下的人物,应该是俺最熟悉的故乡人,可是在每当今的形势下,俺的艺术观和造型追求已不也许在人物中体现。俺想起鲁迅的《故乡》,他她回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去,见到的却是苍黄的天底下的萧条的江南村落。俺想俺能从故乡的风光入手,于此俺有较大的空间,感情的、思维的及形式的空间。俺坚定了从江南故乡的小桥步入自个未知的造型地球。六零年代起俺不断往绍兴跑,绍兴和宜兴非常类似,可是比宜兴更入画,离鲁迅更近。俺第壹次到绍兴时,找不到招待所,被安置住在鲁迅故居里,夜,寂无人声,俺想听到鲁迅的咳嗽!走遍了市区和郊区的大街小巷,又坐船去安桥头、皇甫庄,爬上哪演社戏的戏台。白墙黛瓦、小桥流水、湖泊池塘,水乡水乡,白亮亮的水乡。黑、白、灰是江南主调,也是俺自个作品银灰主调的基石,俺艺术道道的起步。而苏联专家说,江南不适宜作油画。银灰调多呈现于阴天,俺最爱江南的春阴,俺画面中基本排斥阳光与投影,若表现晴日的光亮,也像是朵云遮日哪刹那间。俺一辈子断断续续总在画江南,在众多江南题材的作品中,甚至在俺的全部作品中,俺认为最突出、最具代表性的是《双燕》。
八十年代初俺任教工艺美院期间,带领学生到苏州?直写生实习,俺的研究生钟蜀珩同行,边教边学,协助俺辅导。在苏州留园,学生们在太湖石中联系到人体的结构与运动,在不起眼的墙上爬山虎中提炼出感人的画面,确是体现了俺对造型观察的启示,并发展了俺的思道,予俺启示。往往,前班同学的实践丰收,丰富了俺对后班同学的教学。钟蜀珩先忙于辅导,抽空才自个作画,有壹次傍晚净园时,人们没有发现躲在僻处的她,她被锁在了园中,最终每当她转了壹个小时还找不到出道,爬到假山(www,ajml,cn)高处呼喊,才救出了自个。后来她对俺说,每当只有她一人在园里东寻西找时,才真正体会到了园林设计之美。咱们在教学中,重于培养慧眼,轻于训练技术,尤其反对灌输技术,技为下,艺为上。眼睛是手的教师,"眼高手低"不应是贬词,手技随眼力之高低而千变万化。在苏州上完课,学生们返京去了,钟蜀珩随俺去舟山群岛写生,没有课务,咱们自由作画,疯狂作画,俺不考虑钟蜀珩能否跟上俺近乎废寝忘食的步伐,她却跟上了。她着蓝衣男装,一身颜料斑斑,显得邋遢,黑黑的脸被草帽半遮,道人大概或许不辨是男是女。壹次咱们一同在普陀海滨作画,俺照例不吃中饭。不知钟蜀珩自个饿了还是为了保护俺的健康,去附近买来几个包子叫俺吃,她说看朱先生(俺妻)的面上吃了吧,否则只好抛入海里了,俺吃了,可是还是感到损失了要紧时刻。不管多大多高太阳,即便在西双版纳的烈日下写生,俺从不戴草帽,习惯了,钟蜀珩见俺额头一道道白色皱纹颇有感触,哪是写生中不时皱眉,太阳射不进皱纹的必然最终。咱们离开舟山回宁波,到宁波火车站,离开车尚有富裕时间,咱们便到附近观察,俺被浜河几家民居吸引,激动了,匆匆画速写,钟蜀珩看看将近开车时间,催俺急急奔回车站,道人见咱们一男一女一老一少在猛追,以为出了什么事故,咱们踏进车厢,车也就慢慢起动了。这民居,就是《双燕》的母体,谅来这母体存活不会太久了。
《双燕》着力于平面分割,几何形组合,横向的长线及白块与纵向的短黑块之间形成强对照。蒙德里安(Mondrien)画面的几何组合追求简约、单纯之美,可是其情意之透露过于含糊,甚至等于零。《双燕》明确地表达了东方情思,即使双燕飞去,乡情依然。横与直、黑与白的对比美在《双燕》中获得达成成功后,便成为长留俺心头的艺术眼目。如一九八八年的《秋瑾故居》(画外话:忠魂何处,故居似黑漆棺材,生生燕语明如剪。)再至一九九六年,作《忆江南》,只剩了几条横线与几个黑点(往事渐杳,双燕飞了),都属《双燕》的嫡系。
——文汇报
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