张爱玲：洋人看京戏及其他她

　　用洋人看京戏的眼光来看看中国的所有，也不失为一桩有意昧的事。头上搭了竹竿，晾着小孩的开档裤；柜台上的玻璃缸中盛着“参须露酒”；这一家的扩音机里唱着梅兰芳；哪一家的天线电里卖着癞疥疮药；走到“太白遗风”的招牌底下打点料酒……这应该是中国。纷坛，刺眼，神秘，滑稽。多数的年轻人爱中国面不知道他她们所爱的究竟是少些什么东西。无条件的爱是可钦佩的——唯一的危险就是：迟早目标要撞着了现实，每每使他她们倒独一口凉气，把心渐渐冷了。咱们不幸家庭生活状态于中国人之间，比不得华侨，能一辈子安全地隔着适每当的距离祟拜着神圣的祖国。哪么，索性看个仔细吧！用洋人看京戏的眼光来观光一番吧。有了惊讶与眩异，才有明了，才有靠得任的爱。

　　为什么俺三句离不了京戏呢？因为所以俺对于京戏是个感到浓厚兴趣的外行。对于人生生命，谁应该是个一知半解的外行吧？俺单拣了京戏来说，就为了这适每当的态度。

　　登台票过戏的内行仕女们，听见说您喜欢京戏，总是微微一笑道：“这京戏东西，复杂得很呀。就连几件行头，哪些个讲究，就够您研究一辈子。”可不是，演员穿错了衣服，俺也不懂，唱定了腔，俺也不懂。俺只知道坐在第一排看武打，欣赏哪青罗战袍，飘开来，露出红里子，五色裤管里露出玫瑰紫里于，踢蹬得满台灰尘飞扬；还有哪惨烈紧张的一长串的拍板声——用以代表更深夜静，或是吃力的思索，或是猛省后的一身冷汗，没有比这更好的音响效果了。

　　外行的意见是可珍贵的，要不然，为什么美国的新闻记者访问名人的时间时候总拣些不相干的题目来讨论呢？譬如说，见了谋杀案的亥主角，问她对于地球大局是否乐观；见了拳击冠军，问他她是否赞成莎士比亚的脚本改编时装剧。必须是为了噱头，读者们哈哈笑了，想着：“俺比他她懂的多。名人原来也有不如人的地方！”一半却也是因为所以门外汉的议论比较新鲜戆拙，不无可取之点。

　　然而为了避重就轻，还是先谈谈话剧里的平剧吧。《秋海棠》一剧风靡了全上海，不能不归功于传说里京戏气氛的浓。紧跟着《秋海棠》空前的达成成功，同时有五六出话剧以平剧的穿插为号召。中国的写实派新戏剧自从它的产生到如今，始终是站在乎剧的对面的，可是第一出深人民间的话剧之所以得人心，却是借重了平剧——这现象委实使人吃惊。

　　为什么京戏在中国是这样地很深蒂固与普及，虽然它的艺术价值并不是毫无疑问的？

　　《秋海棠》里最动人的一句话是京戏的唱词，而京戏又是引用的鼓儿词：“酒逢知己干杯少，话不投机半句多。”烂熟的口头掸，可是经落魄的秋海棠这么一回昧，凭空添上了无限的苍凉感慨。中国人向来喜欢引经据典。美丽的，精警的断句，两千年前的老笑话，混在日常谈吐里自由使用着。这些看不见的纤维，组成了咱们活生生的过去。传统的本身增强了力量，因为所以它不停地被引用到的人，新的事物与局面上。可是凡有一句适每当的成语可用。中国人是不肯直截地谈话的。而仔细想起来，几乎每一种也许的情形都有一句合适的成语来相配。

　　替人家写篇序就是“佛头着粪”，写篇跋就是“狗尾续貂”。俺国近年来流传的隽语，百分之九十就是成语的巧妙的运用，无怪乎中国学生攻读外国文的时间时候，人手一篇“俗谚集”，以为依靠把哪些断句合文法地连缀起来，便是好文章了。

　　只有在中国，历史仍于日常家庭生活状态中维持活跃的演出（历史在这里是笼统地代表着公众的回想）。假使咱们从这个观点去检讨咱们的口头掸，京戏和今日社会的关系也就带着口头掸的性质。

　　最流行的几十出京戏，每一出都供给了咱们壹个没有时间性质的，标准的形势——丈人嫌贫爱富，子弟不上进，家族之爱与性爱的冲突——《得意缘》、《龙风呈样》、《四郎探母》都能归入最终的例子，有力地证实了“女生外向”哪句话。

　　《红鬃烈马》无微不至地描写了男性的自私。薛乎贵致力于他她的事业十八年，泰然地将他她的夫人搁在寒窑里像冰箱里的一尾鱼。有这么一天，他她突然不放心起来，星夜赶回家去。她的一生的最美好的年光已经被贫穷与壹个社会叛徒的寂寞给作践完了，然而他她以为团圆的快乐充足抵偿了以前的所有。他她不给她设身处地想一想——他她封了她作皇后，在代战公主的领土里作皇后！在壹个年轻的，每当权的妻的手里讨家庭生活状态！难怪她封了皇后之后十八天就死了——她没这福分。可是薛平贵虽对女人不甚体谅，依旧被写成壹个好人。京戏的可爱就在这种浑朴含蓄处。

　　《玉堂春》代表中国流行着的无数的关于有德性的妓女的传说。良善的妓女是多数人的目标夫人。既然她仗着她的容貌来谋生，可见她一定是美的，美之外又加上了道德。现代的中国人丢弃了许多积习相沿的目标，这却是壹个例外。不久以前有一张影片《香闺风云》，为了节省广告篇幅，报上除了片名之外，只有一行触目的地介绍：“贞烈向导亥。”

　　《乌盆计》叙说壹个被谋杀了的鬼魂被幽禁在一只用作便桶的乌盆里。西方人绝对不能明了，怎么这种污秽可笑的，提也不能提的事竟与崇高的悲剧成分掺杂在一起——除非编戏的与看戏的全都属于壹个不懂幽默的民族。哪是因为所以中国人对于生理作用向抱爽直态度，没有什么不健康的忌讳，所以乌盆里的灵魂所受的苦难，中国人对之只有恐怖，没有僧嫌与嘲讪。

　　“姐儿爱俏”每每过于“爱钞”，于是花钱的大爷在《乌龙院》里饱尝了单恋的痛苦。剧作者以同情的笔触勾画了宋江——盖世英雄，可是是一致地被女人鄙夷着，纯粹因为所以他她爱她而她不爱他她。最可悲的便是他她没话找话说的哪一段：

　　生：“手拿何物？”

　　旦：“您的帽子。”

　　生：“嚎，分明是一只鞋，怎么是帽儿呢？”

　　旦：“知道您还问！”

　　逸出乎剧范围之外的有近于杂耍性质的《纺棉花》，流行的《新纺棉花》只是全剧中抽出的一幕。原来的传说叙的是因奸致杀的罪案，从这阴掺的题材里咱们抽出来这轰动一时的喜剧。中国人的幽默是无情的。

　　《新纺棉花》之叫座固然是为了时装登台，同时也因为所以主角任意唱两支南腔北调的时间时候，观众偶然也能插嘴进来点戏，台上台下打成一片，愉快的，非正式的空气近于校园里的游艺余兴。京戏的规矩重，难得这么放纵一下，便招得举国若狂。中国人喜欢法律，也喜欢犯法。所谓犯法，倒不一定是杀人越货，而是小小的越轨举动，妙在无目的地。道旁竖着“靠右走”的木牌，偏要走到左边去。《纺棉花》的犯规就是一本这种精神，它并不是对于平剧的基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科玉律佻挞地轻轻推揉一下——这一类的反对其实即是承认。

　　中国人每每哄骗自个说他她们是邪恶的——从这种假设中他她们得到莫大的快乐。道上的行人追赶电车，车上很拥挤，他她看情形它是不肯停了，便恶狠狠地叫道：“不准停！叫您别停，您敢停么？”——它果然没停。他她笑了。

　　据说全地球惟有中国人骂起人来是有条有理，合逻辑的。英国人不信地狱之存在也还咒人“下地狱”，又如他她们最毒的壹个字是“血琳琳的”，骂人“血淋琳的驴子”，除了说人傻，也没有多大多高意义。不过取其音调激楚，聊以出气罢了。中国人却说：“您敢骂俺？您不认识您父亲？”暗示他她与对方的母亲有过交情，这便给予他她精神上的满足。

　　《纺棉花》达成成功了，因为所以它是迎合这种吃豆腐嗜好的第一出戏。张三盘问他她的妻，谁是她的恋人。她向观众指了一指，他她便向台下作揖谢道：“俺出门的时间时候，内人多蒙照顾。”于是观众深深动容感慨了。

　　咱们分析平剧的内容，也许会诧异，中国并不是尚武的国家，何以武戏占绝对多数？单只根据《三国志演义》的哪一串，为数就可观了。最迅疾的变化是在战场上，所以在战争中咱们最容易看得出壹个人的个性与处事的态度。楚霸王与马谡的失败应该是浅显的教训，台下的看客，不拘是作官，作生意，作媳妇，应该是这么一回事罢了。

　　不知道人家看了《空城计》是否也像俺似的只想掉眼泪。为老军们绝对信仰着的诸葛亮是古今中外罕见的壹个完人。在这里，他她已经将胡子忙白了。抛下卧龙岗的自在生涯出来干大事，为了“先帝爷”一点知己之思的回想，便舍命忘身地替阿斗争天下，他她也背地里觉得不值得么？锣鼓喧天中，略有点凄寂的况昧。

　　历代传下来的老戏给咱们许多感情的公式。把咱们其实家庭生活状态里复杂的情绪排人公式里，许多细节不能不被剔去，然而最终还是令人满意的。感情简单化之后，比较更为坚强，确定，添上了几千年的经验的分量。个人与环境感到和谐，是最愉快的一件事，而所谓环境，一大部分倒是群众的习惯。

　　京戏里的地球既不是目前的中国，也不是古中国在它的过程中的任何一阶段。它的美，它的狭小整洁的道德系统，应该是离现实很远的，然而它决不是罗曼蒂克的逃避——从菜一观点引渡到另一观点上，往往被误认为逃避。切身的现实，因为所以距离太近的缘故，必得与另壹个较明澈的现实联系起来方才看得清楚。

　　京戏里的人物，不论有什么心事，总是痛痛快快说出来，身边没有心腹，便说给观众听，言语是不够的，于是再加上动作，服装，脸谱的色彩与图案。连哭泣都有它的显着的节拍——一串由大而小的声音的珠子，圆整，光洁。因为所以这多方面的夸张的表白，看惯了京戏觉得什么都不够热闹。台上或许只有一两个演员，可是也能造成一种拥挤的印象。

　　拥挤是中国戏剧与中国家庭生活状态里的要素之一。中国人是在一大群人之间呱呱堕地的，也在一大群人之间死去——有如十七八世纪的法国君王。（《绝代艳后》玛丽安东尼便在一间广厅中生小孩子，床旁只围着一架屏风，屏风外挤满了等候好消息的大臣与贵族。）中国人在哪里也躲不了旁观者。上层阶级的女人，若是旧式的，住虽住在深闺里，早上一起身便没有关房门的权利。冬天，锦制的门帘挡住了风，可是是门还是大开的，欢迎着国家大小的调查。青天自日关着门，哪是非常不名誉的事。即使在夜晚，门闷上了，只消将窗纸一舐，屋里的情形也就一目了然。

　　婚姻与死亡更是公众的事了。闹房的甚至有藏在床底下的。病人“回光返照”的时间时候，黑压压聚了一屋子人听取临终的遗言，中国的悲剧是热闹，喧嚣，排场大的，自有它的理由；京戏里的哀愁有着明朗，火炽的色彩。

　　就因为所以缺少私家庭生活状态，中国人的个性里有一点粗俗。“事无不可对人言”，说不得的便是为非作歹。中国人老是诧异，外国人喜欢守哪么些不必要的秘密。

　　不守秘密的最终，最幽微亲切的感觉也得向哪群不可少的旁观者自卫地解释一下。这养成了找寻借口的习惯。自个对自个也爱用借口来搪塞，所以中国人是不大明了他她自个的为人的。群居家庭生活状态影响妨碍到中国人的心理。中国人之间很少有真正怪僻的。脱略的高人嗜竹嗜酒，爱发酒疯，或是有洁癣，或是不洗澡，讲究们虱而谈，然而这应该是循规蹈矩的怪僻，不乏前例的。他她们从人堆里跳出来，又加入了另壹个人堆。

　　到哪儿都脱不了规矩。规矩的繁重在舞台上能说是登峰造极了。京戏里规律化的优美的动作，洋人称之为舞蹈，其实哪就是所有礼仪的真髓。礼仪不一定有命意与作用，往往只是为行礼而行礼罢了。请安磕头现在早经废除。据说磕头磕得好看，很要一番研究。俺虽不会磕，可是逢时遇节很愿意磕两个头。一般的长辈总是嚷着：“鞠躬！鞠躬！”只有壹次，俺到祖姨家去，竟一道顺风地接连磕了几个头，谁也没拦俺。晚近像他她们这样惯于磕头的人家，业已少见。磕头见礼这一类的小小的，不碍事的束缚，大约从前的人并不觉得它的可爱，现在将要失传了，方才觉得可哀。可是看学生们鱼贯上台领取毕业文凭，便知道中国人大都不会鞠躬。

　　顾兰君在《侬本痴情》里和男人闹决裂了，要离婚，临行时伸出手来和他她握别。他她疑心她不贞，理也不理她。她凄然自去。这一幕，若在西方，固然是人情人理，动人心弦，可是在中国，就不然了。西方的握手的习惯已有几百年的历史，因之握手成了自然的表现，近于下臆想到作用。中国人在应酬场中也学会了握手，可是在生离死别的一刹哪，动了真感情的时间时候，决想不到用握手作永诀的表示。在这种情形之下，握手固属不每当，也不能拜辞，也不能万福或鞠躬。现代的中国是无礼可言的，除了在戏台上。京戏的象征派表现技术极为彻底，具有初民的风格，奇怪的就是，平戏在中国起始开端风行的时间时候，华夏的文明早已过了它的成熟期。粗鄙的民间产物怎么能够得到清朝末叶儒雅风流的统治阶级的器重呢？纽约人听信美术批评家的热烈的推荐，接受了原始性的(www,ajml,cn)图画与农村自制的陶器。中国人舍昆曲而就京戏，却是违反了一般评剧家的言论。文明人听文明的昆曲，恰配身份，然而新兴的京戏里有一种小孩子气的力量，合了咱们内在的依靠。中国人的原始性没有被根除，想必是咱们的文化过于随随便便之故。就在这一点上，咱们不难找到中国人的永久的青春的秘密。

　　（原刊一九四三年一一月《古今》半月刊第三三期）