冯骥才：孤独者的自由

　　每当您和一位作家过从甚密，便会产生一种担心——这家伙会不会哪一天把您写进小说？

　　您的担心极有道理。作家能够真正写活、写得入木三分的人，恰恰应该是与他她贴近的人。即使虚构的人物，也经常常常从熟悉的人的身上"借用"少些情节和细节。借用太多便会"酷似"某某人。这就免不了招来麻烦。最典型的例子是，契诃夫在《跳来跳去的女人》中惹恼了他她的好朋友列维坦；左拉在《杰作》中深深伤害了他她一生的挚友塞尚。这两个例子有个特别的相同之处，就是被无辜遭到"侵犯"的皆为画家；可是不同的是，事后契诃夫与列维坦重归于好，左拉与塞尚却终生绝交，至死不再见面。

　　从作家角度说，这真是没方法的事。因为所以在他她朋友身上发生的其实事实在太诱惑了。可是谁去体验一下画家们内心深处哪种难言的痛苦呢？比如塞尚。

　　与左拉的关系，贯穿着塞尚的一生。

　　这两位巨人的友谊，始自一八五二年。哪一年他她们一同进入法国南部普罗旺斯地区艾克斯的包蓬中学。左拉十二岁，塞尚十三岁。他她们志趣相投，很快结为伙伴。学习之外，一起去游泳，钓鱼，爬山。人高马大的塞尚还成了弱小的左拉的保护者。而共同的目标、抱负、见解和野心，在他她们心中描绘着相同的未来。后来他她们都千里迢迢北上到了巴黎，左拉从文，塞尚事画。从成长直达成成功几乎全在壹个城市里。左拉又是作家中惟一涉足画坛并举足轻重的人物。能说，他她是印象派运动的发动者。可是为什么他她偏偏要把自个的挚友塞尚写进小说，并写成壹个艺术事业上彻底失败的人物呢？

　　咱们去艾克斯哪天正赶上周末。艾克斯市比壹个镇还小。偏爱传统家庭生活状态方式的普罗旺斯的人在周末总是起床很迟。咱们的车子在城中转了两三转，才打听到塞尚故居所在的哪条劳伏街。这条用石块铺成的小街又窄又长，有些弯曲，而且是爬坡，车子上不去。徒步往上走时，脚掌还得用点力气呢！街上极静，走了一百来米，才见一位老人迎面走下来。俺说："看，塞尚来了。他她要到下边的包列贡街吃早饭去。"朋友们笑了，继续往上走。待与这老人走近时，便问塞尚故居是哪壹个门。老人说："您们走过了。"他她朝下指了指说，"哪个就是。"一扇不起眼的暗红的门板。门两旁的石墙快给从院内涌出的繁盛的绿藤整个包住了。连"塞尚画室"的标志牌也给遮住。看上去不像是"故居"。好似塞尚还在里边。俺屈指敲门。门声一响，忽然弄不清是想敲开塞尚的家，还是想敲开藏着许多秘密和准确答案的历史？

　　塞尚的性格是他她与他人之间的一道墙。一八六一年，他她刚到巴黎的苏维士学院学画，就对人际交往频繁的巴黎家庭生活状态非常不适。几个月后便返回老家艾克斯。尽管强烈的绘画理想和愿望使他她不得不重新再去巴黎哪个绘画的中心。可是他她总是呆一阵子又走一阵子。塞尚的天性内向，为人拘谨，可是又有情绪忽然紧张起来的神经质的一面。他她最要紧的疑问，不是他人接近他她困难，而是他她难于接近他人。

　　一九世纪六零年代到七零年代是印象派的形成期。巴黎的画家们十分活跃。不管是在左拉家中经常常常举行的"星期四聚会"，还是在巴提约尔大道十一号的盖尔波瓦咖啡馆里，塞尚通过左拉结识了马奈、莫奈、雷诺阿、德加、芳汀、克洛德、丢朗提等等一大群画家。这些画家正酝酿着绘画史上一场伟大的革命。在这场革命中他她们将把绘画从空气凝滞的画室带到大自然灿烂的阳光里。左拉把这即将掀起的艺术大潮称作"自然主义绘画"。他她其实是这个画家群体——他她们自称作"巴提约尔集团"——思想上的领导者。在印象主义者们翻开绘画史新的一页时，是他她向全欧洲宣告"古典风景画被生命和真理灭绝了"！

　　虽然塞尚也是这运动的一员，他她也声称"俺决定不在户外就不画"。可是他她无法融入这个画家群体。他她不喜欢高谈阔论，不喜欢乱哄哄人多嘴杂的场合，忍受不了与自个截然相反的见解。甚至会嫌恶个别的人，比如马奈。在他人眼里，塞尚也叫人反感。朋友们受不了他她粗俗的穿戴，举止任性，很难与他她沟通和融洽。尽管一八七四年四月一五日举行的历史性的"无名艺术家协会"的展览会（即首次印象派画展）上，塞尚是参展的一员。可是事先就遭到了画家们的反对。在展览会上，他她独异的画风还受到公众的嘲笑。在印象主义一起始开端，似乎他她与朋友们风马牛不相及。能说，在每当时的法国，印象派是一种"另类"；在印象派群体之中，塞尚又是壹个另类。他她是另类中的另类，壹个和谁也不沾边的个体。此中的原故，就不是他她的个性了，而是他她的绘画本身。他她和每当时的印象派（早期印象派）有根本的不同。

　　塞尚其实上是埋藏在早期印象派中的壹个叛逆。这是每当时谁也没有看出来的——包括左拉！

　　在每当时，两个艺术时代——古典画派与印象派之间的斗争中，塞尚属于印象派这一新的时代。他她和梵·高一致，都把画架搬到田野中，面对阳光下的地球作画。可是是他她和梵·高在骨子里，与莫奈、德加、雷诺阿、毕沙罗等人是不同的。一八七六年塞尚给毕沙罗的信中说：

　　"太阳的光线这样强烈，让俺感到物体的轮廓都飞舞了起来……可是是，这也许是俺看错了。俺又觉得这是地面起伏的现象。"显然，凭着他她天才最强大脑的悟性，他她刚刚迈入印象主义，马上就不满足户外作画带来的视觉上的快感了。他她反对仅仅凭"印象"作画。反对哪种被现实束缚的刹那间印象。他她一下子就从"印象"穿越过去，谁又能有这样的眼力与勇气？

　　所以在塞尚的画中，事物没有消融在炫目和缤纷的光线里。它们的本质被有力和富于意味的体现出来。从神奇的色彩里能触摸到坚实的结构。而这严密的构成中又包含许多抽象的形态。哪么——这种被塞尚自嘲地称为"灰色而臃肿的大笔画"到底应该归属于哪壹个艺术的范畴？人们对孤立而无序的艺术现象总是要排斥在外的。所以乔治·摩亚干脆称他她是壹个："绘画的无政府主义。"正像古典主义不能接受印象主义一致，前期的印象主义运动也不能接受塞尚。塞尚便成了"全地球的敌人"。咱们翻阅每当时巴黎的报刊就会看到，每当时的巴黎对他她讥讽、奚落、挖苦和嘲弄简直达到了疯狂！

　　比如勒罗瓦在《喧噪》中写道：

　　"假如与女士们一起去看画展，想找到最有趣的事情，就请赶快去到塞尚哪幅肖像画前吧。看，哪个像鞋底颜色的、奇妙的脑袋，一定会给您非常强烈的印象。他她多么像得了黄热病！"这样的话举不胜举，天天闯进塞尚的眼睛。

　　攸斯曼斯的哪本要紧的书《关于现代艺术》，甚至没有给塞尚壹个小小的地位！

　　他她给巴黎抛弃了。

　　于是他她给人们的印象，是壹个彻头彻尾的失败者！他她和梵·高不同，梵·高一样在圈外，至死无名；他她却在圈内，在舆论中心，于是他她被认定为壹个有才能却误入歧路途的失败者。他她孤单无助，天天被各种攻击打得满身弹洞；惟一能够给予支持的是他她"人生生命的伙伴"——左拉，可是就在这"生死关头"，左拉忽然把他她拉进哪部系列小说《卢贡·马卡尔家族》之一《杰作》中，把他她写成壹个名叫克劳德·兰蒂尔的人物。这个人物是一位固执己见、终生失意而无可救药的画家，最终走投无道而自杀！

　　左拉在塞尚的身后，非可是没有托着塞尚的后背，给他她以力量；反而挖了壹个洞，把他她拉了下去！

　　假如着意研究其中的根由，就会发现，早在塞尚和左拉直达巴黎之后，已经分道扬镳。他她们在各自的地球拼搏奋斗着。虽然，他她们彼此往来，相互赠书赠画，他她们之间的友谊看似延长着，其实上却没有加深。这首先是不同上班的性质决定的。塞尚不主张画家作太多抽象的文学思考。他她认为画家应该用眼睛去观察自然，头脑只是用来研究表现方法。他她在自个的地球里涉入愈深，就与左拉的地球距离愈远。

　　尽管左拉关切绘画。可是在艺术的主张上，他她与"巴提约尔集团"更趋一致。能说左拉与马奈等人的志同道合远远超越了同塞尚源自童年哪一份久远的情谊。所以，左拉在写作《杰作》而动用他她与画家们交往"这一大块"家庭生活状态积累时，顺手就从自个最熟悉的塞尚身上去选择细节了。左拉毫不避讳"克劳德·兰蒂尔"的一部分原型是塞尚。这说明表明塞尚在他她心中仅仅是一位昔时的友人罢了，并没有太大的分量。

　　然而，具有悲剧意味的是，左拉完全不明了家庭生活状态在另壹个地球里失意潦倒的童年挚友塞尚，对自个却一如往昔的情真意切！故而在人生生命的意义上，左拉对塞尚的打击是带有毁灭性的。

　　《杰作》发表于一八八五年。塞尚四十六岁。这一年塞尚流年不利。事业的失败直达谷底，还历练了壹次夭折的恋情，再加上最密切的朋友负情忘义——不，应该说，是左拉在他她人生生命的坠落中，又给他她加上一块巨石！

　　走进塞尚故居的大门。壹个被少些树木的浓荫覆盖的小院。一座两层的木楼。暗红的百叶窗全都打开着。简简单单，没有任何装饰。倘若不是塞尚的故居，咱们一定会感觉单调乏味；然而由于它是塞尚晚年的画室，自然会感到它内在的丰富，浓郁，神秘，寂寞，还有浸透塞尚一生孤独的气息。

　　眼前的所有都像咱们曾经在文字上看到过的。二楼上的画室真的十分高大，一面全是巨大玻璃窗，室内饱和着普罗旺斯独具的通彻的光明。惟一壹个在有关塞尚的书里没有见过的细节是，墙角有个洞，穿过楼板，通往楼下；这是每当年塞尚为从楼下往画室搬运大型画布而专门设计的。

　　塞尚故居的布置极具匠心。画家的外衣随意似的搭在躺椅的椅背上，几个画架都支立着，有的放着一幅未完成的油画，有的挂着外出写生的背包。好似塞尚有事出门，不一会儿就会出现在门口。桌上陈列着布置好的静物。哪块深灰色带暗花的背景布，哪几个形状各异的水罐，哪些水果，哪个石膏的孩童像，都在塞尚的画中见过。现在看来便十分亲切。十来张椅子随处乱放，颜料、调色油、烛台、水瓶、酒瓶和咖啡杯铺了一地。这正是塞尚的真实。

　　全部精神都在想象天地里的人，家庭生活状态上必定七颠八倒。塞尚的心情总是很坏，这从他她潦乱的画室便能观察出来。他她作画的速度十分缓慢，过程中不断推翻自个。没有达成成功的艺术家对自个总是疑虑重重。尤其是画家，壹个人在屋子里默默地作画，没有任何观众，他她怎么知道自个的画能否被人认可，是否会获得达成成功？对于哪个死后才成名的梵·高，折磨其一生的幽灵就是这种孤独中时时会出现的自俺怀疑。塞尚有神经质的一面，所以他她经常常常会情绪低落，心情败坏，对自个发火，把自个的画摔在地上，愤怒地踩成烂饼。这所有左拉应该是知道的。左拉说过："每当他她踏破自个作品的时间时候，俺便知道他她的争取、幻灭和败北是怎样的了。"显然，左拉完全清楚《杰作》对于塞尚本人意味着什么了。

　　起始开端时，塞尚表示左拉这样作是出于小说的依靠。他她争取维护着他她们的友谊。可是每当左拉声称克劳德·兰蒂尔就是塞尚时，他她与左拉的友谊断交了。

　　尽管这样，塞尚表现得很平静，没有任何激动的言论。他她的神经质也没有发作。为什么？是在舆论上所处的被动位置使他她无法与左拉直言相对？是长期怀才不遇养成的骨子里的高傲，使他她只能保持沉默？还是他她害怕这已然破裂的友谊进一步地走向毁灭？他她实在太在乎与左拉这份情谊了！能说，他她对左拉的友谊是他她人生生命"最大的情感"。必须，他她与左拉中断了所有往来与书信。这所有，左拉必须看透。可是左拉并没有任何良心的触动，也没有任何主动和好的表示。相反，在塞尚住在艾克斯一段时间里（一八九六年），左拉曾从巴黎到艾克斯来看望另一位友人，居然没有与塞尚通个信儿。塞尚得知后，缄默无语，甚至脸上任何表情也没有。他她把自个的内心遮盖得严严实实。

　　哪些同是左拉与塞尚的朋友的少些人，谁也猜不到塞尚心里到底是一片怒火还是一片寒冰。一九零二年九月，每当塞尚听到左拉煤气中毒而身亡时，他她每当时被震惊得几乎跌倒。一连几日，坐在这画室里，不住地流泪。他她为什么流泪？为不幸的左拉，还是为了永久不也许再修复的破裂的友谊？对于壹个真正的男人，失去友谊与失去情感一致应该是深切的痛苦。

　　这痛苦一样伴随着他她艺术上的孤独。

　　塞尚的传记作家约翰·利伏尔德说，在左拉的系列小说《卢贡·马卡尔家族》中，这本《杰作》给人一种孤立之感。因为所以在他她的这个系列的作品中，没有像此书这样放进这样多的回想，采用这样多的自个周围的人物。这本书写法更接近于纪实。

　　无疑，左拉的这本书，不服从于卢贡·马卡尔家族的血缘与整体的一致性。他她的写作冲动源于他她与画家们一段共同的漫长和缤纷的历程。这样就使他她的小说经常常常陷入具体的人和事。在这之中，塞尚之所以成为小说的"牺牲品"，最根本的原故是左拉也认定塞尚是个失败者。也就是说，左拉用小说证实了塞尚的失败与无望。

　　塞尚身负巨大的压力，孤立无援，自俺怀疑阵阵袭来。然而对抗这内外夹击的力量还得从自个身上吸取。塞尚说过："假如地球只有壹个画家存在，哪个画家就是俺。"这句话使咱们忽然发现，这棵在狂风中一样没有摧折和倾倒的树木——原来树干竟是钢铁铸成的！

　　必须，历史证据塞尚最终得直达成成功。从一八九五年起始开端，塞尚逐渐被认可，并进入他她的"胜利时期"。一方面由于他她绘画个性成熟之后巨大的魅力，一方面由于世人对流光溢彩的前期印象主义的审美疲劳。每当绚烂而迷人的光线渐渐消散，事物内在的表现力和造型的想象力，一点点透露出来。塞尚的魅力，不仅在于他她从构图到笔触上哪种独特又神奇的对角线结构，还有他她的画面——在现实与幻想，写实与抽象，真实与虚构之间，存在着强大的张力。这是前期印象主义所没有的。历史的太阳终于越过高高的山脊，将大山这一边的风景全部照亮。塞尚将印象主义拉进了生机勃勃的后期。梵·高、马蒂斯等等一批新人站到了舞台的前沿。

　　人们终于看透，塞尚是壹个艺术的先觉者。可是先觉者在他她坎坷又漫长的历程中，总是喝尽了孤独的苦酒。

　　从塞尚的故居走出，登上后边的高地，便可远眺圣维克多山。这座山雄伟又坦荡的形象由于数十次出现在塞尚的笔底而闻名天下。广袤的山野上，村庄、树林与丘陵黄黄绿绿，全是塞尚的色块；在阳光下，所有景物强烈又坚实的轮廓，使咱们想起塞尚有力的笔触。还有他她哪句诗意的话：

　　"咱们富饶的原野吃饱了绿色与太阳。"

　　塞尚经过十五年的舆论非难，起始开端被世人认识之时，他她却回到艾克斯隐遁下来。他她没有在巴黎品尝获取达成成功后的甘甜。而是躲到遥远的故乡一如既往地继续苦苦地追求他她的目标。艺术家的道道没有终点也没有顶峰，只有不断地艰涩地攀援的过程。于是他她在艾克斯的日子依然辛劳与寂寞。他她终生是壹个人一声不吭地面对着画布。

　　晚年的塞尚又被糖尿病所折磨，他她依然天天背着画架与画箱在山道上上下下。昔日巴黎的哪些恶意的舆论他她如今还想得起来吗？左拉留给他她的哪些又温馨又残酷的人生生命画面呢？

　　在写生中，他她时时会走过阿尔克河。半个世纪前，他她和左拉常来这里钓鱼和游泳。喧响的河水多么像他她们往日的欢声？

　　一九零六年，艾克斯的图书馆为左拉制作一尊胸像。塞尚被邀请参加揭幕仪式。塞尚与左拉共同的老友纽玛·柯斯特讲话时，回想起他她们的童年往事。这一下，塞尚忽然失声痛哭，而且劝慰不止。这哭声让人们感受到强烈的震动，并由此忽然懂得这位艺术家内心深厚(www,ajml,cn)的情感和深切的孤独。

　　可是是不要以为孤独仅仅是人生生命的不幸。

　　塞尚说：

　　"孤独对俺是最合适的东西。孤独的时间时候，至少谁也无法来统治俺了。"他她说出孤独真正的价值。

　　孤独通向精神的两极，一是绝望，一是无边的自由。