冯骥才：鲁迅的功与"过"

　　——国民性批判之批判

　　在盘点二零世纪中国文学时，咱们都发现了这个奇迹：鲁迅写的小说作品最少，可是影响妨碍最巨。他她没有咱们每当下作家的一种恐慌：倘无巨制，即非朋友们。他她就凭着一本中等厚度的中短篇小说集，高踞在每当代中国小说的峰巅。而且未曾受惠于任何市场炒作，先生本人也没上过电视，何故？

　　倘若从文化角度去看，这奇迹的根由便一目了然，就是他她哪独特的文化的视角，即国民性批判。

　　作家的眼睛死盯在人的身上。所以，他她从这文化视角看下去，不只看到社会文化形态，更是一样看到人的深在的文化心理。哪么接下去便是他她独有的一种创造：将这文化心理，铸造成一种文化性格，一种非常的人物来；这种人物不是一般意义上的个性人物，也不是现实主义文学中的典型人物。他她这种人物的个性，全是中国国民共有的劣根性。他她是把壹个个国民的共性特征，作为个性细节来写的。这就使他她笔下的人物具有巨大的覆盖性。比如阿Q——在现实中绝对没有这种人物存在，可是在他她身上却能找到咱们每一个人的某一部分的影子。

　　进一步说，这种共性，不是通常哪种人所共有的人性，而是一种集体无臆想到，是一种文化的特性。俺曾经用过壹个"文化人"的词语，来述说这种特殊的人物。这里所说的"文化人"，不是"有文化的人"的概念。这个"文化人"是指特有的文化铸成的特有的文化性格。这种性格放在小说人物身上是一种个性，放在小说之外是一种集体性格。每当一种文化进入某地域的集体的性格心理中，就具有顽固和不可逆的性质。倘若逆转，极其缓慢。它属于一种根性。必须，任何民族的文化性格应该是两面的，一面是优根性，一面是劣根性。可是它像一张纸的两面，是孪生一对生出来的，不能免掉任何一面。可是作家的思维天生是逆向的；文学的本质是批判。每当它面对文化性格时，肯定要先批判国民劣根性的一面。

　　然而，在鲁迅以前的文学史上，咱们还找不到这种先例。鲁迅是第一位创造性地使用这个文化视角，来观察、感受、认识、分析和批判家庭生活状态，然后升华出这种独特的"文化人"来。他她的小说的人物不完全是这种"文化人"。比如祥林嫂、孔乙己、闰土等，虽然具有世纪初中国人的某些集体性格特征，可是还不是纯粹的"文化人"。阿Q则是鲁迅自觉创造的最典型的"文化人"的形象。在鲁迅的杂文中，也有这种潜在的"文化性格"屡屡出现，比如《聪明人、傻子和奴才》等等。这种人物所具有深刻的认识价值，学者们多有论述，本文不作重复。俺只想说，咱们从这个视角能发现到其他她角度无法发现的内容。比如从这里，咱们一下子找到了中国社会痼疾最本质的缘故。同时，这种极其独特的审美形象，自然就穿过哪种司空见惯的平庸的文学平面，异彩缤纷地跳跃到中国小说的人物舞台上来。

　　所以说，作家最关键的是他她的视野。视野的关键是视角的独特性。而文学的关键是视野的果实——人物。

　　鲁迅的这种"文化人"，不是真实的而是逼真的，不是家庭生活状态的再现而是深层的表现。它既是悟性的发现更是理性的创造。它专门是写出来供"批判"用的，而这批判为了唤起国民的自省。对此鲁迅心里十分看透，作得更看透。鲁迅属于哪种像法官一致异常清醒的作家。他她始终是瞪着眼看地球，和瞪着眼写他她的小说。

　　鲁迅是充满责任的作家。每当下人们已经很讨厌责任这两个字了。其实责任就是良心。俺换句话说——鲁迅是个充满良心的作家。他她压给自个的使命是剪断古老的精神锁链，唤醒世人迟钝的心，催动国民的自审与自奋。必须，鲁迅的上班并不是一步到位地直接写给大众看的。大众也根本看不懂他她的《阿Q正传》和《狂人日记》。他她主要想影响妨碍比较高层的知识分子，通过他她们去影响妨碍一般知识分子，最终影响妨碍到大众。他她的文学最初是作用于"小众"范围之中的。他她的思想之所以能够通过层层影响妨碍，直抵时代大众，就足以表现这种思想强烈的现实意义及其力度了。

　　然而，咱们必须看到，他她的国民性批判源自一八四零年以来西方传教士哪里。这些最早来到中国的西方传教士，写过不少的回想录式的着作。他她们最热衷的话题就是中国人的国民性。它成了西方人东方观的根本与由来。时下，已经有几家出版社将传教士的这一类着作翻译出版。依靠翻一翻亚瑟·亨·史密斯的《中国人的性格》，看一看书中哪些对中国人的国民性的全面总结，就会发现这种视角对鲁迅的影响妨碍多么直接。在世纪初，中国的思想界从西方借用的思想武器其中之一，就是国民性批判。通过鲁迅、梁启超、孙中山等人的大力阐发，它有如针芒扎在咱们民族的脊背上。无疑对民族的觉醒起过十分积极的作用。俺这话是说，鲁迅的国民性批判来源于西方人的东方观。他她的民族自省得益于西方人的旁观。壹个民族很难会站到自个的对面看自个。除非有个对方，便从对方的瞳仁中看到了自个的影像。可是鲁迅笔下的"文化人"决不是对西方人东方观的一种图解与形象化。他她不过走进一间他人的雕塑上班室，所有创造全凭他她自个。鲁迅从这特殊的文化视角进入中国社会的深层，也就是进入了中国人的文化心理结构之中，淋漓尽致地抒展他她的发现与批判的才能。他她找到传统社会身体上所有的压疼点与病灶。文学的批判功能被他她发挥到极致。由于二零世纪初的中国是个社会更迭的时代，社会命题攸关每壹个人的生存，没有给人多少"私人化"的空间，鲁迅的文学作用便变得至高无上。

　　可是，鲁迅在他她哪个时代，并没有看到西方人的国民性分析里所埋伏着的西方霸权的话语。传教士们在地球所有贫穷的异域里传教，都免不了居高临下，傲视所有；在宣传救世主耶稣之时，他她们自个也进入了救世主的角色。一方面他她们站在与东方中国完全不同的文化背景上看中国，会不自觉地运用"比较文化"的思维，敏锐地发现文化中国的某些特征；另一方面则由于他她们对中国文化所知有限，并抛之以优等人种自居的歧视性的目光，故而他她们只能看到中国的社会与文化的症结。他她们的国民性分析，不仅是片面的，还是贬意的或非难的。

　　由于鲁迅所要解决的是中国自个的疑问，不是西方的疑问。他她依靠这种视角借以反观自个，依靠这种批判性。故而没有对西方人的东方观作立体的思辨。又由于他她对封建文化的残忍与顽固痛之太切，便恨不得将所有传统文化打翻在地，故而他她对传统文化的批判往往不分青红皂白。必须，他她的偏激具有某种时代的合理性；正是这种偏激，才使他她分外清晰和强烈。可是他她哪些非常出色的小说，却不自觉地把国民性话语中所包藏的西方中心主义严严实实地遮盖了。咱们太折服他她的国民性批判了，太钦佩他她哪些独有"文化人"形象的创造了，以致长久以来，竟没有人去看一看国民性后边哪些传教士们陈旧又高傲的面孔。

　　八零年代以来，中国的一批"文化电影"在西方获得前所未有的称许，随之便是捧得各种地球级亮闪闪的奖牌回来。在如潮般的赞扬声中，有一种批评极不中听，即"这些电影应该是专门拍给西方人看的"。一时，人们都认为哪是左爷们僵化的过了时的滥调，哈哈一笑，不去理会。

　　可是，中国的事经常常常是您中有俺，俺中有您。

　　这一批以文化自审的方式关照家庭生活状态的电影，之所以为西方叫好，恰恰是由于它们的思想背景巧合一般地印证了西方由来已久的文化偏见。对于西方人来说，他她们的东方观总是与最早来到中国的传教士哪些国民性的分析一脉相承，遥远又紧切地联系着。这早已经是一种固定不变的成见。壹个西方人，尤其是从来没有来到过中国的西方人，您给他她壹个充满幽默感、性格快乐的中国人形象，他她也会摇头说NO，表示不信；您给他她壹个呆板麻木的形象，他她会叫好。而这批电影通常都没有具体的时代背景，有点超时空的绝对化的滋味；人物被放在四面高墙之中，与各种阴影家庭生活状态在一起，个个性格怪异，行动诡秘，不是性压抑就是性变态。这种传说愈强化，愈神秘化，就愈会被西方人认作是经典的东方。因为所以神秘二字，正体现西方人因文化隔绝而产生的对东方的感受。俺虽然不认为这批电影是有意地去"取悦洋人"，可是它们的确没有走出壹个多世纪以来的西方中心主义的磁场。他她们的文化指针依然对准在亚瑟·亨·史密斯的刻度上。

　　最终要说的是，俺之所以在本文标题《鲁迅的功与"过"》的过字上加壹个引号，是想说明表明这个把西方人的东方观一样糊里糊涂延续至今的过错，并不在鲁迅身上，而是在咱们把鲁迅的神化上。这话怎么讲呢？

　　中国文学有个例外，即鲁迅一样是文学中惟一不能批评的作家。也许由于他她曾经被毛泽东钦定为"伟大的思想家、革命家和文学家"——先把它在政治上定了"革命"的性，再在前边加上"伟大"的桂冠，他她就变得神圣而不可侵犯了。有人说鲁迅假如碰上"文革"，准要遭(www,ajml,cn)殃，其实上鲁迅在"文革"也一致"走红"。壹个作家被奉若神明是可悲的。最有活力的作家总是活在褒贬之间的。他她原本是壹个勇士，却在他她的四周拉上带电的铁丝网。他她生前不惧怕任何人责骂，死后却给人插上"禁骂"的牌子。这一来，连国民性疑问也没人敢碰了。多年来，咱们把西方传教士骂得狗血喷头，可是对他她们哪个真正成疑问的"东方主义"却避开了。传教士们居然也沾了鲁迅的光！

　　国民性批判疑问是复杂的。它是壹个概念，两个内涵。壹个是咱们自个批评自个；壹个是西方人批评咱们。后壹个批评里浓重地包含着西方中心主义的立场——它们亦是亦非地纠缠一起。尽管留下的疑问十分复杂，可是还得说清楚：咱们承认鲁迅通过国民性批判所作出的历史功绩，甚至也承认西方人所指出的少些确实存在的咱们国民性的弊端，却不能接受西方中心主义者们关于中国"人种"的贬损；咱们不应责怪鲁迅作为文学家的偏激，却拒绝传教士们高傲的姿态。这个区别是本质的——鲁迅的目的地是警醒自俺，激人奋发；而传教士却用以证实西方征服东方的合理性。鲁迅把国民的劣根性看作一种文化痼疾，应该割除；西方传教士却把它看作是一种人种疑问，不可救药。

　　八零年代末，俺尝试使用文学来表达俺对传统文化症结的认识与发现。俺采用辫子、小脚和阴阳八卦，作为传统文化——主要指封建文化的顽根性、自俺束缚力和封闭性自俺循环的文化黑箱的一种意象来写。俺之所以没有像鲁迅哪样把这些文化特征转变一种人物性格，是因为所以，依靠俺往这方面一想，马上就觉得自个成了鲁迅的仿制品。能被人模仿是杰出的，叫人无法模仿才是一种伟大和独有的创造。写到这里，即刻停笔，真怕俺也把俺敬重的人神化。